Artista plástico y audiovisual, con una larga trayectoria en acciones plásticas que parten de intervenciones públicas, el performance y la instalación; focalizadas en diversas problemáticas sociales y en la memoria del sujeto como ente activo en su devenir. Preocupado por el aspecto interactivo de la obra de arte desde sus niveles más básicos y en las reflexiones que estas generan. Explora la reacción de los espectadores ante el desconcierto del sarcasmo y la suspicacia.
PILLS consiste en una instalación de carácter escultórico donde
se integran elementos de carácter lúdico a la vez que reflexivo.
Unos pequeños sobres, con cuatro píldoras (caramelos) azules
y sus correspondiente manual de uso, dentro de una urna o “pecera” montada estasobre un plinto iluminado.
Accesible
al uso y disfrute del público
La píldora es la construcción por excelencia del imaginario
de la vida futura. La promesa de la solución mágica a cualquier eventualidad humana,(
tanto médica, alimenticia y hasta filosófica) no ha sido desbancada por ningún otro
invento, ya sea real o ficticio.
La píldora, pastilla, comprimido o tableta esta tan asumida
que se da por hecho que su fórmula de administración es conocida por todo el
mundo.
El tiempo corre de
la misma manera para todos los seres humanos, pero todo ser humano flota de
distinta manera en el tiempo.
Yasunari
Kawabata, Lo bello y lo
triste.
El delito del tiempo
La música, pero quizás con mayor intensidad
en la experiencia del concierto, es capaz de sacar al tiempo fuera de sus
goznes.(…)Algo pasa con el tiempo, con los tiempos,
cuando nos metemos en la música. Todos esos tiempos inspirados en el cambio, en
el movimiento, que Aristóteles supo arrancar a las personalidades del tiempo, se resignan, en la
música, a algo que a duras penas alcanza con llamarlo “presente”.(…)Frente a la destrucción del tiempo de la rutina, en la que enormes
cantidades de tiempo pasan sin apenas registro, sin ser apenas nuestras, el
tiempo de la música se esfuma al ritmo en el que las notas se desvanecen en su
recorrido por la sala.
La música ha vuelto cada vez más audible lo que la ha trabajado
desde siempre, las fuerzas no sonoras como el tiempo, la organización del
tiempo, las intensidades silenciosas, los ritmos de toda naturaleza. Y es ahí
donde los no músicos pueden, a pesar de su incompetencia, encontrarse más
cómodamente con los músicos. La música no es solamente asunto de músicos en la
medida en que vuelve sonoras fuerzas que no lo son, y que pueden ser más o menos
revolucionarias, más o menos conformistas, como por ejemplo la organización del
tiempo.
La música es el arte más vinculado al tiempo. El tiempo
como experiencia instantánea. Solo es factible durante su práctica mediante la
ejecución instrumental o mediante la reproducción fonográfica.
Un "disc-jockey" hace un espectáculo y selecciona
sus discos para ese espectáculos auditorio quiere bailar, quiere que le
sorprendan y le recuerden cosas, quiere volver al pasado y vivir el presente;
un disc-jockey tiene que realiza un espectáculo equilibrado, y el equilibrio
debe responder a las necesidades de un auditorio concreto (...)
Sociología del Rock. Simon Frith
La
concepción de estar perdiendo el tiempo. En la cultura consumista, trabajar
como músico, artista, es perder el tiempo. Hay que prepararse para el mañana,
invertir en el tiempo, no disfrutarlo. La música te hace ser consciente del
tiempo.
Existen
estudios en los cuales se demuestra que comemos
más rápido en un restaurante si ponemos una música con una velocidad más
elevada. En 2004, un estudio de la Fundación del Club de
Automovilismo comprobó que la música más peligrosa para conducir es la Cabalgata de las Valkirias de
Wagner, ya que su ritmo provoca la sensación de lentitud del coche y
nos anima a pisar más el acelerador. Se han realizado estudios más serios con
voluntarios a los que se les pregunta cuánto tiempo pasa mientras realizan una
tarea con un ritmo concreto de fondo, si el ritmo es más acelerado percibirán el tiempo más rápido de lo
que realmente es.
El Tiempo encapsulado
Un disco es un fantasma, es la huella
de un cuerpo musical, la pos-impresión de la respiración y el trabajo. Existe
un paralelo entre el fonógrafo y la fotografía, ambas son mascaras
mortuorias.(…) Los discos son fantasmas que uno puede controlar.
Retromanía (Simon Reynolds-Caja
negra Ed.)
El
coleccionista de discos ansía retener el tiempo. El tiempo encapsulado y
conservado para la eternidad. La música grabada es un desafío a la muerte, el
músico resucita cada vez que se reproduce su grabación. Una resonancia siniestra,
sobre todo en la música pop, cuya edad dorada pasó hace más de cincuenta años y
muchos de sus componentes han fallecido hace tiempo.
El afán por conservar la música es un desafío a la
naturaleza del tiempo, al mismo disfrute instantáneo de la música en directo.
El coleccionista de vinilos intenta atrapar el recuerdo, lo fugaz mediante la
acumulación de posesiones sonoras. Se hace con el alma de los músicos, los
manipula a su antojo y los hace sonar en su espacio de tiempo como marionetas
de lo efímero.
El desgaste de los discos en
vinilo devuelve el tiempo musical a su verdadera esencia a la vez que altera la
percepción original introduciendo el factor tiempo en la apreciación sonora.
“Entre el tiempo y nosotros existe un profundo desacuerdo que, no
obstante, resulta contradictorio, no soportamos su huida, pero tampoco su
permanencia. Nunca sabemos si pasa demasiado rápido o demasiado lento y, sin
embargo, perdemos el aliento a fuerza de querer retenerlo o impulsarlo hacia
adelante”.
Tiempo y
música-Jeanne Hersch
Sesión de música auto degenerativa low-cost.
PROPUESTA
Durante el tiempo de residencia se habilitará una mesa
tradicional de Dj
Durante
unas horas al día ejecutare una pinchada, de música “tradicional” en vinilo,
con la característica de que las fundas de estos "singles" son
sustituidas por envolturas de papel abrasivo de forma que los vinilos cada vez
que sean utilizados sufran una degeneración paulatina.
La
intención es que cada "pinchada" produzca una degeneración de los
contenidos musicales, con la intención de hacerlos prácticamente inaudibles en
la última sesión. De manera que estos se conviertan en piezas sonoras
“ruidistas” actualizando los contenidos folclóricos como piezas de arte sonoro. Por otra parte los temas
elegidos son un factor importante de la sesión; se recurre a discos de vinilo
desechados en los mercadillos, la mayoría de folclore y música ligera española.De
esta manera se busca la sensación de un tiempo perdido en unos gustos musicales
obsoletos dentro de la concepción de la modernidad.
Para la propuesta se requiere una
mesa de DJ provista de dos platos giradiscos, una mesa de mezclas y un
amplificador, así como dos bafles de reducidas dimensiones, cascos para la
pre-escucha y un set de discos de vinilo de 45rpm enfundados en papel abrasivo.
Conexiones eléctricas para el
suministro y un pequeño taburete o silla de bar.
El artista puede de disponer de
parte del equipo requerido así como de una mesa 120 x 80 cm. El tiempo de la
propuesta será registrado en formato audiovisual como en registro sonoro.
Llevo un tiempo dándole vueltas a una foto que colgó Cesar
Andión, de un evento del que no tenía memoria haber vivido. Pero mirando entre
el público, ahí estoy yo, con mi cara de mala leche. Poco a poco han ido
apareciendo pequeños hilos que me han llevado a una pequeño flash, como esos
primeros recuerdos de la infancia, desconectados de todocontexto.
L a persistencia de la memoria humana es una de mis preocupaciones artísticas,
lo selectivo de los acontecimientos en la construcción de la identidad, tanto individual
como colectiva.
De repente ves que las capas que configuran una identidad no
tienen un orden cronológico. Hay acontecimientos, amistades, amores que persisten
con más presencia que otros. En la construcción de la identidad ,estos vienen
muchas veces condicionados por el entorno.
Conozco gente que ha vuelto a las casas de sus padres con
cincuenta años y retornan al punto de partida, desarrollando comportamientos
gregarios típicos de la adolescencia, obviando toda la experiencia acumulada, percibo
que la población en general puede ser manipulada con esos mismos parámetros.
Mediante la poderosa herramienta de las redes informativas
se puede resetear a toda una sociedad. Situándola
en el punto deseado por el poder, para poder ejecutar sus parámetros culturales
y sociales de acuerdo a su ideología político social.
Sabemos que el camino de la humanidad es un paseo de avances
y retornos a través de la historia y por eso es necesario intentar luchar con
todas las fuerzas para no obviar el pasado pero sin caer en la tentación del regreso
a postulados superados por la experiencia.
Ya no hace falta el artefacto, la simulación es suficiente para provocar el efecto deseado:
Elterror. Ante el terror cedemos libertades "por nuestro bien", para que otros se beneficien de esa pérdida apropiándose de las parcelas abandonadas. La bomba es un artefacto implosionador. Estalla en el seno de la sociedad sin que sea necesaria detonar. Su función destructiva ya no es necesaria ,solo la presencia simbólica provoca el efecto deseado: La paralización de la dinámica social.
Ignoraba que, al
distanciarse más de su uso práctico, el objeto se transforma, se convierte en
un símbolo? Su forma cambia veces; se dice que se ha estilizado. es entonces
cuando actúa sordamente, cuando causa estragos más terribles en el alma de los
niños."(...)
(...) El niño
criminal ya no cree en vuestra dignidad, porque se ha dado cuenta de que estaba
hecha de un cordón desteñido, de un galón descosido, de un forro raído. El
lucro, el polvo y la pobreza de vuestras sesiones le desconsuelan. Está a punto
de de ofreceros un poco de la majestuosidad que él sabe obtener de una sesión
más solemne donde comparece en secreto, mientras que ante sus ojos continuáis
vuestro infantil simulacro.